我們在之前的blog當中一直在以中音色士風為例進行介紹與學習，這其實是因為中音色士風一直以來都是最常用也是最常見的色士風類型。但是，不同種類的色士風都有著它們不同的魅力與特點，最近也有很多同學諮詢次中音色士風的相關問題，例如：次中音色士風吹起來費氣嗎？次中音色士風的音色是什麼樣子的？次中音色士風比較擅長表達什麼風格的音樂？今天，Six Months Rebellion Music就為大家來指點迷津，希望同學們在看到這篇blog之後能夠解開困惑。

 

 

 

 

中音色士風與次中音色士風的區別：

 

外觀與音調：

 

    首先，如果我們從外觀來看次中音色士風比我們常見的中音色士風要大一些，大家可以發現次中音色士風比中音色士風長一些，並且次中音色士風的彎脖呈s型曲線。同時，中音色士風是一件降E調樂器，而次中音色士風為降B調樂器，因此我們會發現次中音色士風的音調要比中音色士風更低一些，音色也沒有中音色士風那麼明亮，因此很多學習流行音樂或爵士音樂的樂手都非常喜歡它的音色。

 

                                                                                      

                                                                                

 

氣息：

 

    許多初學色士風的同學在看到次中音色士風時大概都會有同樣的問題：這個色士風是不是需要很多的氣息來支撐？演奏這個色士風會很累嗎？其實，每個色士風都有相對來說比較廢氣的音域。像中音色士風，一般來說是要求在高音區使用高速的氣流，在其他音域的要求則稍微低一些。針對次中音色士風的特點來說，它對於高音區則沒有過多的要求，相反在低音區需要給予大量的充足的氣息，因為它的低音區對於氣息的需求量是非常大的。

 

 

 

    如果您對於次中音色士風的氣息問題還是有所擔憂，那您可以在選擇簧片的時候多用心一點。如果覺得氣息是個很大的負擔，那您可以選擇稍微薄一些的簧片進行演奏，您完全可以根據您的需求來選擇適合自己演奏狀態的簧片。

 

 

 

音色：

 

    次中音色士風對比中音色士風的音色有著非常大的不同之處，它的聲音就像一個滄桑的中年男性在低聲哼唱一樣，即使是它的高音域也不會像中音色士風一樣圓潤飽滿，因此次中音色士風的音色總得來說是一種敘事性很強的樂器。也正是它這種飽經滄桑的音色特點，它可以說是色士風當中音樂語言表現最豐富的，它的表現手法與演奏技巧也是相對來說較為複雜的，演奏難度也會稍微高一些。

 

 

主要風格：

 

    由於次中音色士風有著豐富的音樂語言與音樂表現，因此受到了很多樂手的關注。在古典音樂當中，次中音色士風一般都被運用在樂隊當中或者是重奏當中，它很少被用於獨奏。大家可以點擊下方的連結來欣賞次中音色士風在古典音樂中的表現：

 

J. S. Bach. Fugue in G minor by a sax quartet

 

 

   而在爵士音樂當中，色士風樂手們對於次中音色士風的音樂表現能力與音色特別喜愛，因此它在爵士樂當中一直是以獨奏為主進行表現的,許多爵士色士風流派的演奏家也會以次中音色士風作為主要樂器進行演奏。在當代，次中音色士風在爵士樂當中的運用強度要大於古典音樂流派，這也是因為次中音色士風那獨特的音色魅力能夠更直接的體現爵士音樂的自由瀟灑與悠閒，因此它在爵士樂界中的地位也是無法被撼動的。大家可以點擊下方的連結來欣賞次中音色士風在爵士音樂中的表現：

Mark Guiliana Jazz Quartet – Full Session – 9/27/2017 – Paste Studios – New York, NY

 

 

 

演奏名家：

 

    Coleman Hawkins是爵士樂史上第一位重要的次中音色士風演奏家，他所演奏的色士風音色沙啞充滿魅力並重新定義了大家對於次中音色士風音色的看法。他的色士風演奏生涯持續了整整四十年，他的演奏技巧也一直為人稱讚。再後來，像Stan Getz,Sonny Rollins,Michael Brecker，Sonny Stitt等演奏大師也更堅定了次中音色士風在大眾心目當中的地位。

 

Coleman Hawkins – Soul Blues